中國電影市場在飛速的發展，不僅表現在中國票房進入“500億”時代。還有就是，幾年前，中國的電影產業還是依靠知名大導演支撐，張藝謀、馮小剛、陳凱歌、徐克、周星馳、姜文、陳可辛等輪流坐莊，是中國電影票房的主力軍。然而在幾年后的今天，新導演紛紛掌鏡、橫空出世，屢屢打破票房紀錄，撐起中國票房的已經是吳京、韓寒、徐崢、大鵬以及開心麻花團隊等一群年輕的新導演。

新導演是目前電影市場中最鮮活的力量，源于市場的繁榮、電影產業的發展和拍片門檻的降低，電影導演不再局限于電影學院走出的科班生。

在市場容量與票房體量逐年遞增的當下，中國電影只倚靠大導或有經驗導演的作品是無法支撐起龐大觀影群體的日常所需，且在全年票房達到500億量級的時候，老導演們所駕馭和專注的電影類型也與市場的距離越來越大，在這樣的前提下，新導演的出現與崛起也就是應運而生且至關重要的了。

當然，也不是說大牌導演就徹底走下神壇了，他們的實力依舊是在的，只不過需要適當的轉型，使拍出的作品更加符合現在的電影市場。他們需要重新認識市場、重新認識觀眾以及重新認識自己，打破以往構筑電影的經驗，用互聯網思維和年輕人的心態重新開始，才有機會。但是對于知名老導演來說，轉型好了，可能會迎來第二春，可如果一不小心，弄巧成拙，就會晚節不保，反而可能毀了自己的一世英名。

新導演有與時俱進的先鋒表達和對新類型的探索

從傳統意義上的第六代導演之后，對于中國內地新導演就沒有再按照年代進行劃分，一方面是隨著社會進步，年輕創作者的意志和理念不再拘泥于具有時代特征社會背景下人物的現實困境，靈感與構思更加開放的同時也有了更為直接和強烈的表達欲，無法再按照陳舊體系對新導演進行歸類。

另一方面是在互聯網更加便捷地成為人們生活必備時，對于普通觀眾和電影愛好者的觀影方式有了更多樣的選擇，新導演的閱片量也就普遍較高，思維模式與創作源泉不會受地域限制或傳統文化的桎梏，會有更加先鋒的表達和新穎形式的探索，與過去第五代、第六代導演早期相比截然不同。

新導演是對電影文化與精神維系及傳承的關鍵

回顧2017年中國電影市場的一些關鍵詞，“新導演”一定是其中非常重要的一個。從去年春節檔的《大鬧天竺》、《乘風破浪》到清明檔《嫌疑人X的獻身》，五一檔《喜歡你》，再到暑期檔的《閃光少女》、《繡春刀II修羅戰場》，以及去年的爆款電影《戰狼2》等，基本都是新導演的作品(導演作品的前三部)，非常具有多樣性。

新導演最大的優勢在于存在很強的適應性和多變性，對老導演根深蒂固難以遷就的地方，在新導演看來是很容易解決的，這也正是近些年越來越多新導演的作品能在商業上具備很高的價值，卻也不失作為電影的觀賞性。

新導演的出現不僅讓電影市場更加多元與活躍，也能帶給傳統電影制片廠或電影學院出身的資深導演們一些新的啟發。

近年來，中國電影人也都紛紛意識到培養和發掘新導演的重要性，許多公司和平臺也都打造了自己的新導演發掘計劃，意欲借平臺自有資源和渠道培養能夠傳承的優秀新導演。

中國導演協會的“青蔥計劃”、王思聰打造的“香蕉新導演計劃”，以及如FIRST影展這樣專業的平臺專門發掘新人導演等，越來越多的企業和個人開始意識到新導演對于電影產業和電影市場的關鍵作用。

新導演的作品和老導演相比，必然會存在諸多的不足，也能夠輕易看到導演技法的稚嫩，但這些作品卻共同構建了中國500億的電影市場，是不可或缺的同時，也是電影在薪火相傳和與時俱進的環節里必不可少的。臻鼎投資表示，未來，新導演會繼續層出不窮，不斷給大家帶來驚喜，也希望老導演們的作品依然具備鎮守中國電影品質與良知的魄力，讓中國電影在娛樂與堅守之間達到一種平衡，并且在這種平衡重不斷反思和完善。