【行業(yè)觀察】

今天的影視劇，往往配角非常出彩，甚至還全面“吊打”主角。但是，靠戲骨給年輕流量明星做配角的模式來留住人心，贏得口碑，并非長久之計。老戲骨長期屈居配角容易掩藏金子，委屈了好演員。同時，這種本末倒置的做法也根本解決不了問題。

怪象

主角帶流量，配角來救場

近期，被稱為繼《前任3》后又一部逼死現(xiàn)任的神片——《后來的我們》上映。一些觀眾反映，整個觀影過程中不知道多少人全程冷臉以待，甚至玩手機，但在最后十分鐘卻被倔強老父親的一封信讀哭了。這部愛情片里寥寥幾筆的親情顯得格外精彩，制作團隊大概沒想到，觀眾把最大的贊譽落在了配角身上。縱覽近年來的一些影視劇，這似乎已是一種常態(tài)。

有這么一些作品，配角非常出彩，甚至還全面“吊打”主角，比如，《人民的名義》讓老戲骨們的演技廣受贊譽，在他們的襯托之下，陸毅則顯得不出彩。這里并不是用年齡去衡量演技，實際上，“戲骨”們其中不乏一些能力過硬的中青年演員，只不過，他們在當下的演藝環(huán)境中很難接到主角的戲份。

2018年3月6日，在“婦女節(jié)”來臨之際，網(wǎng)友“SUM不二”開了個“腦洞”，建議拍一部《淑女的品格》，講述四個大齡女青年的四十歲生活，四個女主分別是俞飛鴻、陳數(shù)、曾黎、袁泉。這部劇既沒有導演，也沒有上映期，連劇本都是網(wǎng)友臆想出來的，卻在短短幾天引發(fā)網(wǎng)友們瘋狂轉發(fā)。

為什么網(wǎng)友“胡編亂造”的一個電視劇會上熱搜，還會被演員陳數(shù)曾黎翻牌轉發(fā)?因為大家看夠了套路模式一成不變的中年劇。女演員一到一定年齡，就無法再成為主角，只能演婆婆媽媽，給更年輕更有流量的女演員當配角，甚至還要給同齡的男演員當媽。網(wǎng)友的聲音正是對這種現(xiàn)象的抗議，老戲骨需要好作品。

出路

扭轉畸形演藝圈環(huán)境是根本

老戲骨絕不是老了才突然成了“戲骨的”，他們從年輕時靠點滴積累，自我修煉，到老了才能呈現(xiàn)出“教科書般的演技”。

《人民的名義》里面，圈粉無數(shù)的“達康書記”，一撇一笑都帶著戲。舞臺上的吳剛，跑了多年龍?zhí)祝髞聿庞袡C會演“有臺詞的角色”。他說演戲好比修行，只有練到一定境界才能出山，就這樣“潛伏”了20多年他才憑借電影《鐵人》獲得金雞影帝。

《演員的誕生》里的指導老師劉天池曾說：“表演者必須要經(jīng)過科學而又系統(tǒng)的研究、打磨才可能進行使用”。我們可以理解為演員是需要系統(tǒng)的訓練的，但在如今的熒屏上，歌手、模特、網(wǎng)紅等各路人馬都能演戲了。演員成了一個人人都能嘗試的職業(yè)。似乎做演員看的不是能力，而是臉，是流量，有沒有受過訓練不重要。

Angelababy在《孤芳不自賞》中，靠著瞪眼神技和摳圖神術，拼拼湊湊也能主演一部電視劇。即使口碑不好卻也能片約不斷。這種畸形的演藝環(huán)境才是演藝圈該反思的問題。

因此，靠老戲骨配角的表演來留住人心，贏得口碑，并非長久之計。老戲骨長期屈居配角容易掩藏金子，委屈了好演員。同時，這種本末倒置的做法也根本解決不了問題。最近熱播的電視劇《遠大前程》，有人說陳思誠找了半個演藝圈的老戲骨，結果豆瓣評分6.0剛及格驚醒夢中人，劇中陳思成為代表的主演的演技被觀眾詬病，讓這部原本讓大眾滿懷期待的劇，在老戲骨的提攜下也難成氣候。開頭靠戲骨撐著，待主角上線就尷尬了觀眾。觀眾也在成長，他們終將拋棄徒有外表的作品，擁抱專業(yè)與實力。對于青年演員們，他們需要向前輩看齊，懷著“業(yè)精于勤荒于嬉”的匠心精神沉淀演技。當影視行業(yè)主動糾偏之時，“票房口碑雙贏”這個理想化的盼望才能有望實現(xiàn)。

□劉清(劇評人)